La science-fiction utilise l’hypothèse scientifique et technologique pour raconter l’être humain dans des conditions qui n’existent pas encore. Elle explore ce qui se passe lorsque les règles de départ changent et comment réagissent les personnes qui les habitent. Sous la même étiquette cohabitent différents courants : le space opera à l’échelle interplanétaire, la hard SF centrée sur la rigueur scientifique, le biopunk sur le corps et l’ingénierie génétique, la dystopie sur le pouvoir et le contrôle, le premier contact sur la rencontre entre l’humanité et l’extraterrestre. Cette section rassemble des guides de lecture et des parcours par genre.
Le Vieil Homme et la Guerre, de John Scalzi, part d’une idée qui tient en une ligne. À soixante-quinze ans, John Perry s’engage dans les Forces de défense coloniales et reçoit en échange un corps neuf, jeune, conçu en laboratoire, avec la peau verte et un ordinateur dans la tête. Il
Le monolithe de 2001, l’Odyssée de l’espace apparaît trois fois et personne ne dit jamais ce qu’il est. Clarke, dans le roman de 1968, s’accorde quelques lignes de plus que Kubrick, et reste malgré tout très en deçà d’une explication. La séquence finale, le passage au-delà de Jupiter, quitte le registre
Des X-Men, on retient les costumes et les pouvoirs. Ce qui fait tourner la série, c’est un mot. La majorité a un nom pour ceux qui sont différents, et ce nom blesse. Retirez les uniformes et l’école pour jeunes surdoués, il reste un problème que la science-fiction en prose travaille depuis
Firefly a duré quatorze épisodes et reste plus cité que des séries qui en ont produit cent. La raison tient à un choix d’écriture : Joss Whedon a placé au centre un cargo avec neuf personnes à bord et a laissé l’intrigue venir ensuite. Les contrats servent à faire parler l’équipage.
Richard Morgan a imposé en 1998 une image dont le genre ne s’est jamais tout à fait débarrassé : la conscience comme fichier transférable, le corps comme contenant qu’on achète au comptoir, le rang social lisible dans la qualité de la chair qu’on peut se payer. Takeshi Kovacs enquête dans un
Fondation d’Isaac Asimov repose sur une idée presque provocatrice pour un roman d’aventure de 1951 : les protagonistes ne décident à peu près rien. Hari Seldon calcule par la psychohistoire l’effondrement de l’Empire galactique, met en place un plan qui se mesure en siècles, puis quitte la scène presque aussitôt. Reste
Des livres comme Black Mirror : cinq romans qui poussent une technologie jusqu’au bout Black Mirror procède toujours de la même façon. Une technologie, une seule, tenue pour acquise, sans discussion sur sa plausibilité, et tout le temps restant consacré à regarder ce qu’elle fait aux gens qui vivent avec. Personne
Dune tient pour une raison qu’on ne voit qu’à la deuxième lecture. Arrakis n’est pas un décor exotique, c’est un système fermé : l’eau détermine la religion, la religion détermine la guérilla, l’épice détermine la navigation interstellaire et donc l’économie d’un empire. Herbert emboîte écologie, théologie et politique dans un seul
Les aliens de la science-fiction classique fonctionnent parce qu’ils sont autres que nous. Ils ont des biologies impossibles, des motivations que nous ne comprenons pas, des corps qui nous repoussent. Nous les regardons et nous savons où nous finissons et où commence la menace. Puis le multivers arrive et cette frontière
